|
Resumen:
|
En las páginas que siguen intentaré mostrar algunos aspectos del trabajo de una artista, -Eulalia Valldosera- en adelante EV, a la que agradezco sus facilidades para acceder al “motor” oculto de su máquina de producción: los dibujos instrumentales y proyectuales de tres cuadernos de trabajo fechados entre 1993 y 1996. Dos ideas me animaron en este intento un tanto fronterizo, toda vez que este libro trata de máquinas y dibujo. La primera es la noción de espacio negativo. Pensar que algo puede ser descrito por lo que no es. Dado que la verdad no siempre es evidente, a veces conviene cierta aproximación desde el otro lado, desde atrás, desde lo que no se ve o no se muestra, desde las infraestructuras. Obviamente, puede resultar paradójico que aquí no se hable de máquinas. Pero en la paradoja, “esa verdad puesta patas arriba”, la verdad pierde su condición de inmutable. La segunda idea proviene de la misma sustancia del trabajo de EV. La noción de “intercambio”, de transformación, nos conduce a pensar que los principios de conservación no sean universales sólo en la física. La transformación lleva asociada la dimensión tiempo y éste, los recorridos, los bucles; palabras que remiten a nociones que conforman estructuras que, a su vez, nos permiten “visualizar” el tiempo de una determinada forma. La unión de estas dos ideas determina los materiales que han de ser empleados, los datos que hay que buscar. En una primera parte, titulada Modelos frente a Figuraciones, realizaré un apunte crítico a algunos problemas conceptuales que plantea la obra de EV y mostraré varios trabajos con dibujos de los proyectos y fotografías de las obras. En una segunda parte, titulada Las Sobras, sacaré a la luz los residuos, los restos de ese tremendo gasto energético que constituye un proyecto artístico desde el inicio hasta su fin. Mostraré sucintamente algunos dibujos de tres cuadernos de trabajo de EV, para aproximarnos al trasvase conceptual y operacional que subyace en las infraestructuras de su obra. Procederé a un análisis de sus estrategias de representación y daré algunas referencias de su obra en el contexto artístico.
|
