Título: | Los pasos perdidos y las casas abandonadas: “La vendedora de rosas” : The lost steps and abandoned houses: “The rose seller” ; Os Passos Perdidos e casas abandonadas: “A vendedora de rosas” |
Autores: | Echeverry Rengifo, Diego Rodrigo |
Tipo de documento: | texto impreso |
Editorial: | Universidad Nacional de Colombia - Sede Bogotá - Facultad de Artes - Instituto de Investigaciones Hábitat, Ciudad & Territorio, 2018-01-01 |
Dimensiones: | application/pdf |
Nota general: |
Bitácora Urbano Territorial; Vol. 28, Núm. 1 (2018): Gobernanza y Gobernabilidad; 25-31 Bitácora Urbano Territorial; Vol. 28, Núm. 1 (2018): Gobernanza y Gobernabilidad; 25-31 Bitácora Urbano Territorial; Vol. 28, Núm. 1 (2018): Gobernanza y Gobernabilidad; 25-31 2027-145X 0124-7913 Bosque húmedo tropical Contemporáneo Otro Copyright (c) 2018 Bitácora Urbano Territorial https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 |
Idiomas: | Español |
Palabras clave: | Artículos , Open Access DRIVERset |
Resumen: |
De la concepcio?n de Vi?ctor Gaviria sobre su trabajo al que llamo? en algu?n momento como “realismo con testigos” pasamos al descubrimiento de un ethos singular que lo ha llevado a reconocerse “como un caracol que va abandonando sus casas por todas partes”. A partir de los planos iniciales de la peli?cula La vendedora de rosas, en los que vemos el barrio La Iguana?, a Andrea y a Mo?nica, a Judi y a Milto?n, y a la avenida 70 de Medelli?n, abordamos la imagen en movimiento como detonante de una serie de conceptos-acontecimientos y correlatos que nos permiten re exionar acerca de otros asuntos, como los conceptos de frontera y linde borroso y poroso, el de urbanismo, ciudad, intimidad y lo que la diferencia de lo pu?blico y lo privado, el tejido de resistencias e ilusiones de los pasos de esos nin?os en las calles y en el lenguaje, asi? como la arremetida y las implicaciones e?ticas y este?ticas de la famosa pregunta del Chinga, uno de los personajes, “¿para que? zapatos si no hay casa?” From Victor Gaviria ?s conception about his work which he has called “realism with witnesses”, to the discovery of a unique ethos that has been carried to recognize himself “as a snail that is leaving its home everywhere”. From the opening scene of The rose seller in which we see La Iguana? neighborhood, Andrea and Monica, Judi, Milton and 70 Avenue in Medellin, we boarded the image as a trigger for a series of events- concepts and correlates that allows us to re ect on other issues such as the concepts of border and boundary blurred and porous, the urban planning, the city, intimacy and its di erence between public and priva- te, the tissue of resistance and illusions from those children steeps on the streets and in the language, and the onslaught and ethical and aesthetic implications of the famous question of Chinga “What shoes if no home?”. Da conceic?a?o de Victor Gaviria sobre seu trabalho que ele chamou de “realismo com testemunhas” a? descoberta de um ethos singular que tem sido reconhecido “como um caracol que vai deixando suas casas em todos os lugares.” A partir dos planos iniciais de A vendedora de rosas em que vemos o bairro La Iguana?, Andrea e Monica, Judi, Milton e Avenida 70 de Medellin, abordamos a imagem como um detonante para uma se?rie de eventos-concepts e correlatos que nos permite re etir sobre outras questo?es, como os conceitos de fronteira, borda borrado e poroso, o planejamento urbano, a cidade, intimidade e qual e? a diferenc?a entre pu?blico e privado, o tecido de resiste?ncia e iluso?es do passos dessas crianc?as nas ruas e na li?ngua, e ao ataque e implicac?o?es e?ticas e este?ticas da famosa pergunta de Chinga “Para que sapatos, se na?o existe casa?”. |
En línea: | https://revistas.unal.edu.co/index.php/bitacora/article/view/52101 |
Ejemplares
Estado |
---|
ningún ejemplar |