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Resumen:
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El estudio que presentamos tiene como objetivos generales la identificación, el control, análisis y la difusión de las encuadernaciones artísticas de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; tanto de su Biblioteca–Archivo, así como del Museo y del Archivo Calcográfico, procurados mediante la catalogación, digitalización y libre acceso. La teoría en que basamos el estudio, sostiene que las encuadernaciones son fuente de información, que debido a sus particularidades, se les debe tratar de manera individualizada. Además, demuestra que a través del análisis exhaustivo, pueden complementarse estudios en diferentes áreas, por ejemplo, la heráldica, la codicología, la literatura, e incluso aquellos referentes al estudio del arte. La investigación se compone de seis capítulos: El primer capítulo es introductorio, en el que se define el objeto de estudio el cuál se ha definido como un recurso de información complejo que amerita un análisis formal en cuanto a su materialidad y contexto; en este caso nos referimos propiamente a una selección de 652 encuadernaciones artísticas que se encuentran depositadas en distintos acervos bibliográficos que dependen de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Además, se citan las fuentes, las cuales son referentes teóricos y prácticos que también han desarrollado investigaciones con el mismo perfil, entre ellas destaca el trabajo fundamental del profesor Antonio Carpallo Bautista, quien en el 2001 presenta su tesis doctoral Análisis Documental de la Encuadernación Española. Una vez revisadas las fuentes, se definen los criterios de selección. El primero de ellos es el que considera el estilo decorativo, considerado cuando la encuadernación presenta una decoración que hace referencia a una estructura decorativa típica en algún estilo definido; por ejemplo neoclásico, romántico, a la catedral, encajes u otro. Y para aquellas encuadernaciones que no tienen un estilo decorativo definido, valoramos sus Elementos artísticos es decir que son juzgados como pertinentes, cuando la estructura decorativa es libre pero está compuesta armoniosamente empleando técnicas decorativas tales como el dorado o el gofrado, o bien emplea en su construcción y ornamentación materiales aplicados manualmente por ejemplo, cortes dorados, lomos grotescos, papeles decorados, cabezadas bordadas, entre otros...
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