| Título: | Mosé in Egito de Rossini et Sainte-Cécile de Raphaël dans la nouvelle musicale et poétique de Balzac, Massimila Doni |
| Autores: | Reboul, Anne-Marie |
| Tipo de documento: | texto impreso |
| Editorial: | Universidad Complutense. Departamento de Filología Francesa, 2006 |
| Dimensiones: | application/pdf |
| Nota general: | info:eu-repo/semantics/openAccess |
| Idiomas: | |
| Palabras clave: | Estado = Publicado , Materia = Humanidades: Filología: Filología alemana , Materia = Humanidades: Filología: Filología francesa , Materia = Humanidades: Música: Compositores , Materia = Humanidades: Filología: Filología inglesa , Materia = Humanidades: Música: Opera , Materia = Humanidades: Filología: Filología italiana , Materia = Humanidades: Música: Música instrumental , Materia = Humanidades: Filología: Poesía , Tipo = Sección de libro |
| Resumen: |
Con el relato titulado Massimila Doni, Honoré de Balzac sale de sus cánones narrativos para escribir un cuento filosófico destinado a melómanos. Nuestro trabajo ha consistido, en primer lugar, en demostrar que el texto responde a un desafío del narrador realista: evocar la ópera de Rossini "Mosè in Egitto". Pero Balzac no se limita a narrar la historia, ni en recoger las palabras del libreto; quiere que su lector pueda oír la música, utilizando para ello diferentes estrategias entre las que se cuenta el ritmo mismo del relato que, con su carácter binario, se asemeja al de la ópera, con sus sístoles y sus diástoles. Mostramos cómo, de forma subliminal, a través del ritmo narrativo y de la tensión erótica sabiamente dosificada, Balzac evoca la música de Rossini. Llegando a su propio clímax, el cuento rivaliza a la perfección con la música del compositor italiano conocido por entonces en París como el Señor Crescendo. Demostramos así que Balzac plasma de forma virtual y simbólica el éxtasis que produce la música. Asimismo, nuestro trabajo establece la estrecha relación que el relato presenta con el cuadro de Rafael "Santa Cecilia y los cuatro Santos" que impactó al narrador en su viaje a Bolonia, previo a la redacción de Massimila Doni. Es más, el cuadro parece estar en el origen mismo del texto, impulsándolo desde el punto de vista temático. Balzac no toma sólo la idea general de oposición entre música profana y música celeste, trasladándola a los dos tipos de amores terrenal y divino; también parece encontrar en éste a sus personajes principales y la relación que establecerán entre sí, a semejanzas del juego de miradas que el pintor del Cinquecento dejó plasmado en su célebre cuadro. Al poner de relieve los paralelismos, las correspondencias y los diferentes préstamos del autor francés, nuestro análisis comparado pormenorizado de la pintura de Rafael y la novela de Balzac se revela rico en descubrimientos sutiles que ligan a los dos creadores. Y nuestro estudio de desvelar un diálogo a tres voces: Balzac, Rossini y Rafael. |
| En línea: | https://eprints.ucm.es/id/eprint/12901/1/Rossini_et_Rapha%C3%ABl_dans_Massimila_Doni.pdf |
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